在那些平仄交错、韵律优美的词句中，有一种独特的词体形式叫独木桥体。
据清代张德滚《词徽》记载，独木桥体自北宋诞生，便以其特殊的押韵规则，成为词史上一道独特的风景线。
它打破常规，要求全篇用同一个字为韵，一押到底。这种看似 “束缚” 的创作规则，却激发了词人无限的创造力。
黄庭坚的《阮郎归》采用隔句押韵，以 “山” 字韵贯穿，让相思之情在山的意象中绵延不绝；
而下面蒋捷的这首《声声慢・秋声》则句句押同一韵字，将秋声的萧瑟、愁绪的浓烈展现得淋漓尽致。
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《声声慢·秋声》
蒋捷〔宋代〕
黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。
豆雨声来，中间夹带风声。
疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。
故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声？
彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。
闪烁邻灯，灯前尚有砧声。
知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声！
诉未了，把一半、分与雁声。
这首词的大意：
深巷里吹来菊花的香气，低窗前飘下枯红的霜叶，四处是一片凄凉的秋声。豆大的雨声泼来，又夹杂呼啸的风声。稀疏疏的鼓敲了二十五响，更鼓楼为何不锁住，这恼人的更声。我的故人在远处，是谁人的玉佩步叮咚?却原来檐底下风摇铃声。
画角的鸣声把月亮吹落，连营的战马开始集合，四面八方响彻一片笳声。但见邻家灯焰闪烁，灯前还有着捣衣的砧声。从夜到晓，细碎碎嘟哝哝象诉不完愁似的，是凄凉的蟋蟀叫声。它尚未诉完，又把一半，分给了雁声。
这首词意在描写秋声，故一意到底，始终盘旋，每句都以“声”字结尾。这种反复与强调使秋声连绵盘旋于读者的耳中，造成独特的艺术效果。
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“黄花深巷”两句描绘出一幅秋日深巷中黄花绽放、窗棂外红叶飘落的画面，本是美好的秋景，却因“凄凉一片秋声”而染上哀愁。
“豆雨声来”两句写秋雨如豆般洒落，同时夹杂着呼啸的风声，这两种自然声响相互交织，进一步强化了秋夜的凄凉氛围。
古时更鼓以五点为一更，“二十五点”意味着五更将尽，天即将破晓。“丽谯门”通常指华丽的高楼，这里代指城门。丽谯门不锁更声，更声在寂静的秋夜中回荡，增添了空旷与孤寂之感。
“故人远”三句写故人远去，音讯全无。词人听到檐底铃声，恍惚以为是故人玉佩摇动之声，然而这只是虚幻想象，对故人的思念之情在秋夜中愈发浓烈。
“彩角声”三句写军中号角声响起，仿佛要将月亮吹落，连营战马躁动，胡笳声四起，描绘出一幅战乱纷飞的场景，暗示了当时社会的动荡不安，抒发了词人对家国破碎的悲痛。
“闪烁邻灯”两句写闪烁的邻家灯火给人温暖却又遥不可及之感，灯前的捣衣声寄托了深深的离愁别绪，让词人想到远方亲人，愁绪更浓。
“知他诉愁”两句写蟋蟀在秋夜中碎哝哝地鸣叫，仿佛在诉说着无尽的愁绪，直到天亮。词人将蟋蟀的鸣叫拟人化，赋予其人的情感，使其成为了自己愁绪的寄托。
结尾两句写蟋蟀的鸣叫还未诉完心中的愁苦，便将一半的愁绪分给了南飞的雁声。
这里将蟋蟀声和雁声联系起来，赋予了秋声以人的情感，使秋声成为了词人愁绪的载体，达到了物我合一的境界，将词人的离愁别绪推向了高潮。
此词咏秋声绝妙，字字句句无一不是秋声。风声、雨声、更声、铃声、角声、笳声、砧声、蛩声、雁声，声声盈耳，声声肃杀，声声凄寒，声声动心。然而秋声过耳，我们听到的却是作者的心声。
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